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翻譯技巧——文學(xué)翻譯是美的藝術(shù)轉(zhuǎn)換
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eging

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翻譯技巧——文學(xué)翻譯是美的藝術(shù)轉(zhuǎn)換

——這點(diǎn)在回答第一個(gè)問題的時(shí)候已經(jīng)涉及了。文學(xué)創(chuàng)作是藝術(shù)活動(dòng)，文學(xué)翻譯也是藝術(shù)活動(dòng)——就中文翻譯來說，就是要運(yùn)用中文這一語言符號系統(tǒng)將原著的藝術(shù)境界藝術(shù)地傳達(dá)過來。而當(dāng)下的一些文學(xué)翻譯作品以至翻譯批評，往往過于強(qiáng)調(diào)語義語法的準(zhǔn)確性，而忽略了藝術(shù)境界或?qū)徝佬Ч膶?yīng)性。所以如此，除了認(rèn)識誤區(qū)，也同譯者缺少藝術(shù)悟性和中文——作為文學(xué)藝術(shù)語言的中文——功力不足有關(guān)。換句話說，文學(xué)翻譯絕不僅僅是語匯、語法、語體的轉(zhuǎn)換，而更是美的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。哪怕再標(biāo)榜準(zhǔn)確，而如果讀起來不能給人以文學(xué)閱讀特有的審美愉悅，那又算哪家子文學(xué)、哪家子“準(zhǔn)確”呢？

　　1、從《挪威的森林》到現(xiàn)在的《遠(yuǎn)方的鼓聲》、《地下》等作品，村上春樹現(xiàn)在的創(chuàng)作狀態(tài)是什么樣的？作品風(fēng)格的變化是他在做轉(zhuǎn)型嗎？

　　——就作品風(fēng)格或文體來說，他出道三十二年來并無明顯變化，簡約、幽默、平靜舒緩而又暗起波瀾，富有節(jié)奏感和情韻美。有變化的是主題。如果說前半期意在通過心靈內(nèi)部的詩意操作追求靈魂的自由，后半期——以《奇鳥行狀錄》為界——?jiǎng)t轉(zhuǎn)而叩問外部體制，在體制這堵高墻面前爭取作為“雞蛋”的個(gè)體靈魂的尊嚴(yán)與自由。

　　2、村上春樹的作品只有《挪威的森林》和《國境以南太陽以西》和愛情關(guān)聯(lián)的比較多，也因此為很多讀者熟悉，其他作品都和“言情”不太沾邊。很多讀者也能從他的作品中讀出一些思考社會(huì)的嚴(yán)肅意義，因此有人會(huì)說他是言情作家，也有人不以為然，你覺得他是怎么樣的一個(gè)定位？他本人又如何看待這個(gè)問題？

　　——他當(dāng)然不是言情作家，世界上恐怕也沒有誰說他是言情作家。日本一般把文學(xué)分為純文學(xué)和大眾文學(xué)兩大類，前者追求作品的嚴(yán)肅性和藝術(shù)性，后者著眼于娛樂性或商品性。我認(rèn)為村上作品基本屬于前者。他本人只是說他是作家。日本也沒人給他貼上例如后現(xiàn)代作家、“小資”作家等標(biāo)簽。

　　3、很多人對你的翻譯才華不吝贊美，文學(xué)作品的翻譯除了要把兩種不同的語言翻譯過來，更重要的是要把作品中包含的感情和原著的風(fēng)采一并展示出來，你怎么看對外國文學(xué)作品的翻譯？你覺得最重要的是要把什么東西轉(zhuǎn)換過來？

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